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谁还要看《欢乐颂3》啊
[版面:中文电视][首篇作者:happygm] , 2021年06月28日23:03:25 ,356次阅读,0次回复
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发信人: happygm (gm), 信区: TVChinese
标  题: 谁还要看《欢乐颂3》啊
发信站: BBS 未名空间站 (Mon Jun 28 23:03:26 2021, 美东)

近日《欢乐颂3》开机,宣布包括江疏影和杨采钰在内的新“五美”选角。这勾起了观
众对《欢乐颂1》的回忆,好像并不遥远,其实已经时隔5年。



当年《欢乐颂》,五美的人物设定涵盖了都市女孩的各种类型,为人们贡献了不少茶余
饭后的谈资,也给社交平台贡献了不少涉及职场、情感、家庭领域的热搜话题。

在《欢乐颂》大火的次年,原班人马推出了续集《欢乐颂2》,延续了第一季的故事,
却乏善可陈,口碑立即下滑,豆瓣评分从第一部的7.4降到了第二部的5.4,评价人数也
从23万降到了11万。

近两年都市女性题材剧有了很多新尝试,观众口味也发生了变化,《欢乐颂3》还能翻
盘吗?

“欢乐颂”IP是怎么火起来的?

2016年,都市女性题材剧《欢乐颂》开播。故事讲述了位于上海的欢乐颂小区22楼,不
同职业、不同性格的五个女性的故事。这是第一个版本的“五美”,分别是海归金领安
迪、富二代女孩曲筱绡、家境窘迫的漂亮白领樊胜美、出身于工薪家庭的职场新人邱莹
莹、家境良好的乖乖女关雎尔。



五个不同成长环境走出来的二三十岁女孩,代表五个不同群体。她们充满活力,性格鲜
明,观众从她们身上都能找到自己的影子。她们的故事充满戏剧性,又切中现实,并带
有批判色彩。

全剧引发最多讨论的角色是蒋欣饰演的樊胜美,她貌美、进取,但是,原生家庭的不断
索取,成为她挥之不去的噩梦。由于东亚社会重男轻女思想严重,不少女性在成长中都
饱受其害,女性的原生家庭之痛往往也是影视创作经久不衰的素材。

但在这之前,没有哪个剧集像《欢乐颂》这样把樊胜美的原生家庭之痛不断加深放大,
引发全网热议,成为现象级。

此后几年从播出的热门剧《都挺好》《安家》,到今年上映的热门电影《我的姐姐》都
把原生家庭作为剧情开展的重点,且每次都能掀起热议。从这点上看,《欢乐颂》在某
种意义上有引领风气之先。

除了做足共鸣,《欢乐颂》的批判色彩也很重。比如对樊胜美的塑造不全是苦情戏,对
她的虚荣心也进行了深刻刻画,她买假名牌包装自己,极力想混进高端人士圈子,一心
想通过嫁给有钱人改变命运,最后竹篮打水一场空。比如王子文饰演的曲筱绡,古灵精
怪,家境殷实,又很有生意头脑,可以说很多女孩子想要的她都有。但是她看重物质,
在爱情中与注重精神生活的男朋友渐行渐远。



这种批判色彩弥足珍贵,让“五美”中的每一个人都不是脸谱化的,而是有血有肉。观
众能跟着“五美”生活中的各种交集和矛盾,对照到现实生活中自身的影子,找到情感
的宽慰和出口。而到了《欢乐颂2》,思考没有了,取而代之的是广告植入和尴尬情节
,观众也就不买账了。

从女性题材到女性视角,距离有多远?

在《欢乐颂》播出的2016年,正值女性思潮开始从小范围讨论进入大众视野。尽管女性
主义和女性题材是两个完全不同的概念,但是两者之间的关联是“女性”,这让“女性
题材剧”迎来热潮。

早年间,也曾有以数位女性为主角的电视剧,比如《粉红女郎》《好想好想谈恋爱》,
但那也是本世纪初的事了,并且主要落脚点还是爱情,离大部分人的生活现实太远,更
像是空中楼阁。

《欢乐颂》是近年掀起女性题材剧的先行者,到了2020年前后,女性题材剧开始爆发性
地出现,令人目不暇接。

其中有以展现不同年龄层生活困境的《二十不惑》《三十而已》,有以社会议题为背景
的《摩天大楼》,有以家庭婚姻悬疑为主线的《白色月光》,甚至还有根据香港知名作
家亦舒数十年前的小说改编的《我的前半生》和《流金岁月》。亦舒小说呈现的年代久
远,从故纸堆里找新意,反映出市场对这一类型的渴求。

在《谈都市题材电视剧中女性形象的建构策略》一文中,作者刘晴认为:“2010年之后
,女性题材都市剧逐渐迈入了女性的‘身份认同’阶段,部分角色形象开始被设置于社
会发展、文化冲突的时代大背景下,力图摆脱‘他是主体(the Subject),是绝对(
the Absolute),而她则是他(the Other)’(波伏瓦《第二性》)的男性中心主义
叙事,注重‘她’看世界的创作视角。”这里以2010年划分还有待商榷,但是这种转变
的确在发生,只是以很缓慢的方式。

事实上,在女性“看世界的创作视角”这一点上,国产女性题材剧还远远没有做足够,
以女性为主角,不代表是女性的视角。

对于现阶段影视剧中的女性角色,学者马北方对中国新闻周刊分享她的观察:“真正的
女性视角电视剧,并不需要把一个活在困境中的女性塑造成具有美感的、有担当的、圣
母式的人物,而更可能是会把女性悲剧的一面撕开来给大家看。它的呈现很可能是令人
痛苦和不适的。女性的苦难并不需要被他人‘审美’,更多的是要将摄影机当作女性自
己的眼睛去‘看’。”

“举例来说,电视剧《白色月光》是为数不多的女性视角,一个职场成功的女设计师看
似家庭幸福,却发现老公有可能已经出轨。她搜集证据的过程,将一个濒临精神崩溃的
女人展现得淋漓尽致。剧中没有一个人去评价、判定女主角的精神是否有问题,没有一
句台词直白地表达她过度紧张的神经,然而观众已经完全体会到了女主角游走在崩溃边
缘的压抑与紧张。电视剧没有用某个心理医生或者同事对于女主角精神世界的描述,而
是直接用镜头呈现了女主角观察世界的视角。这时不是环境在看这个女人,而是这个女
人在看周遭的环境。”

这样的女性角色设定,在我国的女性题材剧中,非常少见。反观女主开挂的剧情,总是
在上演。

根据亦舒原著改编的《我的前半生》,女主角罗子君被丈夫抛弃后,渐渐成为一名独立
女性。但是,在走向独立的路上,却总是离不开闺蜜唐晶甚至唐晶男友贺涵的一路帮扶
,后来还上演了一场“爱上闺蜜男朋友与闺蜜闹掰却出于闺蜜情放弃爱”的剧情。

《流金岁月》中两位女主角在全剧中一直是好闺蜜,一个是出身普通家庭的美貌女孩朱
锁锁,另一个是家底丰厚的千金小姐蒋南孙。改编之后的剧情,仍然难以避免女主角开
挂的套路:朱锁锁凭借漂亮的外形,一路进入了心仪公司,部门领导重用她,富二代客
户爱上她,公司老总因为她有和自己已去世的女儿相似之处,也一路保驾护航。

《我的前半生》和《流金岁月》分别是亦舒在1982年和1987年创作的小说,时隔30年,
无论是时代的背景,还是女性在社会中的位置,都发生了很大的变化。而电视剧仍然在
以30年前的小说为底本,虽然进行了大量改编,仍然显出当下创作力的不足,女性角色
不够多元化。

另外对现实生活缺乏真正的审视,也是女性题材剧存在的问题。比如,即使《欢乐颂》
大受欢迎,仍有评价认为,安迪这一角色的塑造,并不符合现实中这类人物的特点,属
于一个对于精英阶层生活缺乏了解的创作者的想象。

对此,学者马北方认为不能完全怪创作者。“现在大部分女性题材剧中的女性处于觉醒
与半觉醒之间,如果拍一个完全脱离传统女性审美的作品,很可能不会有人看。真正具
有先锋性的女性视角即使是很具有探讨价值,也要根据观众的审美层次一步一步地往前
推进。”她对中国新闻周刊说。

今年五一档上映的电影《寻汉计》就是一部女主角既不光鲜亮丽,也没有一路开挂的作
品。电影中,任素汐饰演的女职员王招在离婚后仍然跟前夫保持联系,意外怀孕后,前
夫仍然不负责任,她为了给孩子上户口,开始了一场找男人的过程。最后,一个善良的
北京男孩喜欢并接受了她。观众对这样的具有先锋色彩的角色并不买账,甚至会有“哀
其不幸,怒其不争”的感受。

《寻汉计》导演唐大年在接受《人物》采访时提到:“大家会说素汐演的这个角色太窝
囊了,没有独立意识,或者上来就说这电影三观不正。如果一个女孩,她受到各种挤压
,她也没那个运气懂得男权女权那些大道理,她不够勇敢,她窝窝囊囊,那这样的人就
不配被看到,不配被讨论吗?”

观众的答案是“不”。《寻汉计》综合票房只有400多万;豆瓣电影近2.2万人评价为6.
2分,刚过及格线。

北京电影学院副教授、编剧张巍告诉中国新闻周刊:“互联网时代,一部电视剧也是一
个产品。大数据会根据已有的信息进行测算,总结大部分用户喜欢什么类型的电视剧。
比如,如果流量明星、甜宠的元素会能吸引大部分年轻观众,这类风格的电视剧就会渐
渐模式化,同质化,成为一种类型。”

与国产剧相比,一些美剧中呈现的女性视角,线索更清晰,对女性觉醒和独立的呈现更
彻底,也更好看。比如《大小谎言》讲述了几个中产家庭女性觉醒的故事,其中一位是
长期遭受丈夫暴力的律师塞莱斯特。在与心理医生的沟通中,她一步一步从模糊到觉醒
,最后选择了果断和决绝。

在《“他者”与“解构”——女性主义电影理论的关键词解读》一文中,作者章旭清曾
分析:“西方女性主义电影对‘男性他者’文化的解构是不留情面的对立,是以一方使
另一方屈服甚至毁灭另一方这样一种极端的方式进行的。与西方相比,东方式的‘解构
’则是在女性对男性权威的挑战、颠覆并努力走向两性的和谐共处的过程中完成的。”

《欢乐颂3》还能推陈出新吗?

从《欢乐颂1》播出到现在,已经过去5年时间。都市女性题材剧领域,能被开发的都已
经被开发了。尤其是今年,不仅是电视剧,电影和综艺领域也大量聚焦于女性题材,电
影《我的姐姐》成为爆款,综艺也出现了《乘风破浪的姐姐》《姐妹们的茶话会》等一
系列女性为主角的秀,大部分只是流于表层地借鉴“女性”的热点,并无实质内容。

一位资深编剧告诉中国新闻周刊:“女性题材景观大量出现和讨论是一件好事,但是有
些存在概念先行的问题。编剧和创作者应该回到创作本身。如果仅因为一个题材热了就
去做,很难做到出彩。如果没有新的想法,追热度的时候,热度已经过去了。”

《欢乐颂》系列的制片方“正午阳光”以口碑剧著称,虽然已经制作出品了《北平无战
事》《琅琊榜》《都挺好》《山海情》等诸多优质电视剧,但有之前《欢乐颂2》的口
碑下滑,《欢乐颂3》要想抓住观众的心,挖掘新话题,比5年前需要突破的多了很多。
从目前的角色设定来看,与前两部有所重复的可能性很大,或许还是很难再掀起之前《
欢乐颂1》的盛况了。

尽管“欢乐颂”这一IP的续写依然有难度,退一步想,在市场还充斥着大量无脑玛丽苏
、甜宠剧、开挂剧的情况下,即使《欢乐颂3》会有诸多障碍,同行衬托或许还是会给
这部续集提供空间。
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