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看《呐喊-中国摇滚采访及演出实录》
作者:wh
发表时间:2012-11-09
更新时间:2012-11-09
浏览:1286次
评论:2篇
地址:68.
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非常感谢风之舞,让我看到youtube上的《呐喊-中国摇滚采访及演出实录》。看得血脉
贲张,仿佛回到大学时代。尤其是崔健的《一无所有》:以前没看过他86年在北京工体
第一次唱这支歌的场景,现在看他一高一低的裤脚管很有趣,风格不愠不火——后来的
摇滚乐手在舞台上太张牙舞爪了——节奏掌握得太好了,一字一顿,直打人心。他说这
是他的临时创作,没想到会一举成名。让我想起何占豪和陈钢的《梁祝》,是当年读音
乐系本科的作业,也是随手拈来,中规中矩地按协奏曲的格式填写,居然成为经典。真
是厚积薄发,随意最好。

让我惊叹的是:所有这些摇滚乐手,怎么全是京片子?他们之中应该有南方人,但似乎
必须到北京才能发展,而一到北京都被染成京片子。以前也听到过上海、广东的摇滚歌
手,但似乎阴柔,不成声势。不知道北京和摇滚有什么必然联系,南方和摇滚为什么没
有缘分。因为南方经济富裕?曾看过一本讲摇滚乐手的书,说他们怎么穷,吃了上顿没
下顿,常到电影院拣别人扔地下的香烟头吸。

94年在香港红勘举行的大陆摇滚演唱会,大概是原创音乐的高峰。曾在报纸上看到新闻
,记者问何勇窦唯张楚对四大天王印象如何,他们仨的回答一个比一个绝:何勇说香港
只有娱乐没有音乐,除了张学友都是小丑;窦唯说什么忘了;张楚说谁是四大天王?笑
死我了。不过张楚那么清纯,说不定真的不知道四大天王。

看到这场演唱会录像片段,最感动的是何勇的父亲手挥三弦,给儿子伴奏。唱的是北京
的《钟鼓楼》,加上这三弦,充满京味。相比之下窦唯的笛子伴奏不怎么出彩。老一代
乐人以身示义,支持现代的摇滚,很不容易;何勇在歌前歌后向父亲鞠躬,十分诚恳,
更有传统现代互相学习的意味,让人看得心里暖和。

不过何勇喊“姑娘,漂亮!”时的乱跳乱叫,不太敢恭维。摇滚到这份上,是不是已经
落到做作或程式化的地步。我大学里也有一个学生自组的摇滚乐队,和他们打过一次交
道,发现他们自我感觉良好,尤喜在漂亮女孩面前吹嘘。表演起来无外乎蹬脚甩头,只
让我觉得夸张可笑,没有感受到激情。大陆的摇滚音乐,到后来是不是也这样后继无力
,制作粗糙,所以迅速衰退?

这个采访片,着重怀念当年摇滚的激情。稍有遗憾的是,流于表面的现象追述,没有深
一层的分析。比如分析摇滚音乐的本身,有什么创新,有什么继承。很多人的错觉是摇
滚是反传统的。其实窦唯擅长吹笛,他的不少歌有笛子和其他民乐伴奏,有很多传统音
乐的成分。何勇和他父亲的三弦合作说过了。还有王勇弹古筝,在崔健的MTV《就让我
在雪地上撒点野》里亮过相——奇怪的是王勇说不愿意谈崔健,他俩有过节吗?不过王
勇后来推出的融合各种民乐器甚至埙的《往生》专辑我实在听不了,他唱的是阿弥陀佛
,我却觉得走火入魔。:P

还有,如果能讲讲摇滚的产生,联系当时的社会和文化背景(国门开放,西风渐进等等
),会更好。甚至把中国摇滚和西方摇滚比较一下——不过这大概能写一本厚书。有人
(李欧梵?)比较过中国的现代性和西方的现代性的不同:西方在经济科技高度发达后
产生现代派艺术,是餍足后的空虚、荒诞、迷惘;中国则是在国力极度贫乏、在西方文
化冲击下产生自己的现代艺术,积累不足而显单薄,但更为积极进取。不知道是否也适
用于中西摇滚之比较。

2008/1/4

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共有1条评论
1   [xiaoputi 于 2012-12-02 00:20:32 提到] [FROM: 99.]
那个时候北京的确是全中国最摇滚的地方,但是现在不是了,全国各地都有不错的乐手和乐队。
以前有一句话常听到:北有崔健,南有王磊。
在我们南方,王磊是那个时候最出色的摇滚音乐人,我现在听到他那首《出门人》还是很感动。不过王磊“不屑”与北上呵,一直在南方发展,所以很多北方的滚友不怎么熟悉他。
 
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