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名称: 闲聊
作者: desmond
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档案日期:20140301000000 ~ 20140401000000


2014-03-27 00:53:51

主题: 超重负载的韩美合作大片(6.5/10)
2031年,由于人类对环境的破坏,地球上只有冰雪一片,没有生命,只有一辆永不停息的火
车在周而复始地行驶,这上面是几百个仅存的人类。 
   
  只要有人的地方就有社会,就有等级和阶级。雪国列车上也不例外。在车尾,都是衣衫
褴褛,如奴隶般生活的人,每天靠吃一块看似橡胶(龟苓膏?)的东西果腹。越走向车头居
住的人等级越高,有学校,水族馆,沙龙,酒吧。统治阶级衣着光鲜,吃着红酒和牛排。 
   
  为什么车尾的人不能去车头?因为有暴力机构的存在,有意识形态的灌输,更有对统治
阶级的依赖。有个声音总是在说,朋友,安于现状吧,每人生来就有一个固定的位置,而且
推翻统治阶级有什么好处呢?火车如果没有动力,大家一起完蛋,外面是没有生命的雪国,
只要你低头服从,每天有饭吃有觉睡,还不会死。 
   
  但是,总有人想去车头。。。 
   
  韩美合作大片《雪国列车》(Snowpiercer 2013)描述的是一个阶级对立和革命的故
事,但这并不如同奴隶革命取代主人的简单。因为当奴隶革命后发现只有维持更多的奴隶才
能维系火车(社会)运转时,如何革命就是一个艰难选择了。。奉俊昊(Joon-ho Bong)
与好莱坞合作的处女之作就选择了大片的形式,探索了在绝望中挣扎的人性,质疑了社会系
统在危机下如何行使公正的问题。 
   
  可以说阶级分化和对立是近年来英美电影中的一个热门话题,从Hunger Games, 到In 
time, Elysium, Never Let Me Go,已经屡见不鲜。奉俊昊把阶级对立和革命限制在一
个更为狭小的空间内,在人物塑造上避免脸谱化的倾向。上层阶级为了维护自身的统治不择
手段,但它客观上也是为了维护列车的正常运作,这也是一种为了社会运作而不得不采取
的“平衡”手段。下层民众同样也在暴力革命和谈判妥协中挣扎。是自我牺牲还是同归于尽?
革命还是不革命?双赢的局面很难达成,双输的局面倒是一不小心就能达到。 
   
  可惜的是,这个相当不错的电影主题却没有很好地发展出来。电影仿佛承载着太多的话
题,环境问题,政治问题,人性问题,阶级问题,但却都是浅尝辄止。奉俊昊似乎挣扎着协
调韩国文艺片和美式动作大片,但却并没有驾驭纯粹韩国题材《汉江怪物》那样地得心应
手。很多情节上的衔接,细节的呼应可以做得更好。看完电影观众会有相当多的疑问。虽然
这使得电影的布局有着更为开放的潜力(为续集准备),但观众往往会倾向于比较确定的解
释。 
   
  电影云集了韩美一线明星,但仍然没有跳出由白人男影星担任主要英雄人物的意识形态
陈规。在美国队长的光环下,韩国影帝宋康昊纯属陪衬。他完全可以展现更好的演技,就如
同在韩国新片《辩护人》中精彩绝伦的表演。Tilda Swinton的戏份相当夺目,如此怪异的
角色形象简直不相信是她演的。 
   
  总之,与两位先行韩国大哥(金知云,the Last Stand, 朴赞郁,Stoker)去年与好
莱坞的合作相比,奉俊昊的考卷是难度最大的,给人的期望也是最高的。他的答卷还算令人
满意,电影没有变成一个纯种好莱坞动作大片,保留了相当多的思考。但电影承载的东西太
多,反而用力不集中,超出了导演的驾驭能力。留下的诸多剧情上的疑问也希望在续集中得
以解决。



2014-03-02 16:37:22

主题: 《天注定》:疯狂而压抑的中国式暴力 (9/10)
贾樟柯导演的《天注定》是我2013年最期待的电影之一,等了大半年无缘看到倍感郁闷
,想不到今天终于看完后心情更为抑郁,但精神却是无比亢奋,凌晨三点还毫无睡意,
窗外漆黑的夜就如巨大的怪兽吞噬着零星过往的车辆,鹅黄色的路灯和车灯在黑色面前
显得那样微弱和无助。

这不是一部轻松的电影,以至于片中些许亲情的温暖和爱情的甜蜜都立刻被滚滚而来的
负能量吞没。这部电影绝对不向以下三类观众推荐:原本就心情郁闷者;害怕看暴力呈
现者;还有对伟大祖国蒸蒸日上抱有美好憧憬,坚信人民团结社会和谐者。

但是,实在佩服贾樟柯的勇气和敏锐。可以说《天注定》是从李杨的《盲井》以来十年
内最具冲击力最为大胆直露中国社会弊端的电影。李杨是旅德华人,原本就和中国电影
圈距离很远。可作为中国电影第六代导演领军人物的贾樟柯不一样,他有一度与主旋律
走得很近,但在这部电影中却显出了“壮士一去兮不复还”的决心。他说:“我做好了
以后没机会拍电影的准备。”一个导演,能用葬送自己电影事业的决心去成就一部电影
,这本身就是一种悲壮。一个导演,能够不加遮掩地暴露山西的煤矿业,东莞的色情业
(大规模整治果然发生在电影放映半年后),而不用什么化名假名,这本身就是一种勇
气。

《天注定》中,贾樟柯以往引而不发的社会批判变得直接,干脆,一刀见血。《小武》
,《任逍遥》,《站台》中无所事事的被动随波逐流的社会“多余人”变成了企图直接
改变社会和生存环境的暴力实施者,《无用》中隐喻评判的资本运作变成了真正逼人跳
搂的血汗会所和工厂,镜头风格也从安静的纪实变得躁动不安起来,戏剧性大大增加。
在《三峡好人》和《世界》中昙花一现的魔幻元素得到加强。整个电影中,我看到了远
如Godard,Jodorowsky,近如北野武昆廷的风格,有着同样的荒诞魔幻感,恰到好处的
黑色幽默,但没有嘻笑和荒谬,保持着贾樟柯一贯的冷静和严肃,直面社会和人生。(
关于贾电影风格另外的感想,也见拙文
http://www.mitbbs.com/article/LeisureTime/1118827_3.html)

这部电影如能像贾樟柯期望的那样在中国公映,那便是奇迹了,定会引来极大争议。批
判电影的论调也早想到了,诸如自曝中国家丑,迎合西方评委观众口味等等,也是老一
套了。我倒觉得,电影四个互为联系的独立故事取自真人真事,但时间跨度极大,从
2002年的胡文海案到2012年的周克华案,十年发生的四件大事浓缩为同一时间并列发生
,不免让人有过度夸张渲染中国暴力之感。电影中每个故事马鸭蛇鱼等动物的主题,也
有主题先行而刻意安排的感觉(我不知道农民为什么老是无缘无故打马,马解放后为什
么又无缘无故在农村出现了修女?),纪实性减弱而魔幻性增强,对电影社会批判的力
度也有所削弱。

在码字过程中,刚得知昆明又发生大规模暴力惨案,实在痛心,向无辜受害的群众默哀
,也再次敬佩贾樟柯导演对中国式暴力的敏锐。



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