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名称: 闲聊
作者: desmond
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档案日期:20141001000000 ~ 20141101000000


2014-10-12 15:49:08

主题: 小聪明有余,自然不足(5/10)
小聪明有余,自然不足(5/10) 
   
  没看过韩寒的书,也不知道他背后各种各样的事情,但就电影来说,想法有余,执行力 
  不足,而且呈现的方式较为矫揉造作。对于导演处女作来说,勉强可以给个及格。 
   
  电影试图不落俗套,接近于Wim Wenders或是Antonioni存在主义公路片,以人物心
理而 
  不是外在目的驱动情节发展,这点我很喜欢,音乐虽然大多是借鉴来的,但也不错,是 
  用了心思的。但整部电影的视觉呈现贫弱单调,车辆行驶中几乎都是单调的航拍或后车 
  跟拍。同样是男女主人公打桌球的一段,《后会无期》与侯孝贤导演的《最好的时光》 
  开头一段相比在剪接和摄影取角上就像学生作品,冯绍峰和袁泉与张震和舒淇的搭档比 
  较演技上也差了一截。 
   
  《后会无期》最大的问题是韩寒太过自信于自己的小聪明编造出来的台词,而忘记了任 
  何艺术贵在自然。虽然也是他作家电影的卖点,但这些台词多听就是一个路数。比如有 
  名的几句:“你连世界都没观过,哪来的世界观。”“我从小就是优,你让我怎么从良 
  ”“命硬不敢说,命根子肯定硬!”这些句子乍听新颖,但用的都是同一招:也就是把 
  人们熟悉的文字用法拆解开来,从新组合,试图有一种陌生化以后的新颖感。但一两句 
  可以,多用就觉得是玩文字游戏的狡诈了,没什么大意思,反而让电影失去了自己的重 
  心:影像语言。 
   
  为了主题凸显,《后会无期》不恰当地硬塞台词,也是很大的不足。比如订房间那段, 
  在和服务员例行交流以后,男主人公说房间是在转角是吧,服务员突然蹦出来一句“在 
  转角遇见爱嘛。”虽然后来确实是在房间里遇见爱了,但把这句文绉绉酸溜溜的台词硬 
  塞给郊区小宾馆服务员并不恰当。这样类似的为了服务主题而概念先行的毛病,在电影 
  中见到很多,使得电影丧失了自然的发展。 
   
  总之,韩寒是一个有想法,企图建立自己风格的导演,但电影有自己的规律,影像是基 
  础,和文学不同,还需要再多学习一些。



2014-10-12 15:37:54

主题: 较成熟的华语武侠片
《绣春刀》(2014)是综合素质比较高的一部电影。虽然表面上只是武侠电影,套路也 
  并不十分新颖,但各个环节都做得比较精致和认真。而且有对于当今中国政局严打的政 
  治隐喻在里面,可以细细琢磨。 
   
  路阳是新导演,想不到第二部电影就可以做得这样成熟,没有青涩的感觉。各技术部门 
  都不错,剪接做得最好,特别是临走前几个小时那段不同地点的交叉剪接,把各个人物 
  的命运编织在一起,具有相当的戏剧张力。美工和武功设计也好。唐僧演的东厂总督太 
  监似乎太阳刚了一些,而且脏累苦事亲力亲为,还要蒙面去干探情报这样偷鸡摸狗的事 
  ,有失身份。最后一段和后金的showdown也是多此一举,又回到了武侠电影的老套,
加 
  入了民族大义反而削弱了人物的个性。不如删去直接用开放式结局。 
   
  虽然电影沿用了中国古典小说三人结拜弟兄的老传统,但拍摄风格却有韩国古装戏的风 
  格。也就是美工考究,用高光和饱满的色彩呈现较多。这样的方法比较见效,虽然电影 
  夜景占据了很多时间,但一点也不觉得黑抹抹一片看不清,暗部细节呈现也很丰富。 
   
  电影在男性角色的塑形和丰富度上远胜女性角色。不管是三兄弟主角,公公,师哥,魏 
  忠贤,大臣,贪官。个个有血有肉。但女性角色比较脸谱化,药师女儿和魏忠贤义女都 
  很单面,刘诗诗比较丰富一些,但演技确实有待提高。在张震为她挡枪的那一重要时刻 
  她的面部表情几乎没有,后来又变成似笑非笑,不知道如何处理,尴尬得很。在这方面 
  导演也应该为她多说戏,让她能够把这一刻演得丰富一些。 
   
  总之,电影虽然在武侠套路上没有什么创新,但各方面都做得比较成熟和用心,也算是 
  一部佳作。



2014-10-12 15:37:24

主题: 蒙大拿碧蓝天空上的巧克力甜筒 9/10
我并不是在写李安的那部电影,名字虽然很像,但这部法国与加拿大2013年合拍的电影 
  《少年斯派维的奇异旅行》更为轻松,明亮,赏心悦目。电影由法国导演Jean-Pierre 
  Jeunet执导。喜欢他的大作《天使爱美丽》的观众自然会喜欢,如同我一样并不特别钟 
  爱Amelie的观众应该也会喜欢这部新片。同样保持着Amelie的明亮色彩和奇幻想象,
《 
  奇异旅行》比起Amelie更为自然而真实,童趣无限,却少了几分Amelie因为想象力太
过 
  奇特而产生的荒诞伪装感。 
   
  电影的摄影相当出色,几乎每一个frame都可以单独成为摄影作品。少年斯派维生活在 
  美国大农村蒙大拿州。电影开头寥寥数笔便勾画出少年的家庭和生活环境。少年说,“ 
  如果我的父母生活在一百年前的美国,情况会比现在好得多。”确实如此,这一家与时 
  代完全错位。这并不单单是性格问题,电影一开始就嘲讽了美国中部的闭塞,虽然这种 
  闭塞可能是一种赐福。整个电影最为出色的是人物形象的塑造,我们看一下电影是如 
  何勾勒这一家的: 
   
  少年的父亲是标准美国红脖牛仔,打猎放牧。每天唯一的爱好就是坐在沙发上看老掉牙 
  的西部片,每45秒钟准时喝一口威士忌。 
   
  少年的母亲是昆虫学博士,痴迷于研究昆虫,不知道怎么回事嫁给了半文盲的牛仔,从 
  此没有了career。家务做得一团糟,弄坏了十几个面包机。 
   
  少年的姐姐梦想着成为美国小姐,但是从来没有走出过蒙大拿州,只能每天剥玉米粒, 
  煮玉米汤,顺便xmjdh她的弟弟。 
   
  少年的弟弟是个标准小牛仔,深得父亲欢心。喜欢舞刀弄枪,结果父亲给他的生日礼物 
  --一把枪不慎走火,成了悲剧人物。虽然少年觉得弟弟夺走了家人对他的爱,但他还是 
  很爱弟弟,他的奇异旅行中也一直幻想着复活的弟弟和他对话。 
   
  最后就是电影的主角少年。一个天才的小科学家,脑子自然有些古怪,但很多时候也很 
  机灵。在自己得知拿到了史密森尼博物馆的最高科学奖以后,千辛万苦长途跋涉去DC。 
  人在旅途就是一个成长的故事,电影通过少年的视角让我们在欢笑中看到了成人世界的 
  很多虚伪和假象。 
   
  除了主角家庭以外,电影用幽默的手法勾勒了很多配角,有热心粗犷的美国劳动人民, 
  也有虚伪狡诈的科学奖委员会成员,管理人员,媒体主持人,虽然稍有夸张,但形象相 
  当鲜明。少年拿了奖以后博物馆为了出名,媒体为了收视率,拼命地造故事,让少年成 
  为“有故事的人”而撒谎(想起了好声音等诸多节目)。影片以辛辣却又不过分的口吻 
  讽刺了这些人员和其背后的商业运作系统。直到故事最后,少年的父母从农村赶过来, 
  给了这些主持人和造故事的人一人一拳,观众大呼过瘾。 
   
  影片最后还是回归到了家庭核心的传统主题。少年回到了老家,最新的发明是给即将出 
  生的小弟弟(妹妹)的hand-free 永动摇篮。这个结局有些保守,但对于一部轻喜剧
来 
  说,也是皆大欢喜。走出电影院的观众应该会心满意足,特别是他们会很长一段时间地 
  想起,那清澈的河水,无边的玉米田,和悬挂在蒙大拿碧蓝天空上的巧克力甜筒。



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