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大师,我错拉!--Picasso 画展观看的奇想之四
[版面:艺术殿堂][首篇作者:taralee] , 1998年10月20日11:03:47 ,776次阅读,0次回复
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发信人: taralee (【盗取生命】), 信区: Arts
标  题: 大师,我错拉!--Picasso 画展观看的奇想之四
发信站: The unknown SPACE (Tue Oct 20 11:05:18 1998), 转信

短暂两年的创作、尝试,发展出一种新的风格,我们除了惊讶于毕卡索本身的天
赋的优越之外,也看到他企图争破人类千年以来「唯美」的视觉经验,要挖掘更
多未知视觉世界。

毕卡索不是一步就发展出像《圣心堂》风格。在发展这种风格过程当中,我们看
到一些他的静物画,如1909年画的《Nature morte aucuira rasoir 磨剃刀皮带
》,简单的舒缓线条、平面的色块,抽象的造型,并没有以具象的造型让赏画者
当作看画的导引。这个风格跟《圣心堂》不同,也跟之前的阿维浓的风格不同,
如果要毕卡索的困顿说项,说他正在解构画布的布局焦点,应该是比较恰当的说
法。这种说法虽然牵强一些,但是,要从一个有造型的平面绘画,过渡到解构造
型,利用直线条交凑画面构成一幅画,是不可能无中生有的。那毕卡索为何会发
展出这样的风格呢?

我们从这一时期几幅幅画的内容来看,出现最多的内容有如圣心堂的建筑景观与
人物画两种。那么,毕卡索发展这种绘画风格的灵感来自城市景观中建筑物与建
筑物之间构成街道的线条的启发?也就是说,一般人观赏城市景观时,看到的是
建筑物这种正空间(一般称为量体),而毕卡索看到正空间之间的负空间(也就
是城市景观内的街廓)。他从负空间的观点解构他正在面对观察的标的物,并用
负空间的边际线条重组标的物的造型,重新布置在画布上,以此方式发展新的视
觉经验,新的风格。(我从毕卡索生平介绍中得知这一风格称为分析立体主义)


这样的推论,我们可以轻易的看懂这类型的画作使用的表现之意象。如1911年秋
天画的《 Homne a la mandoline 持曼陀铃的男子》或者其他没有展出的同期作
品如1910年的《 Portrait of Ambroise Vollard 波拉尔》(人物画)、1912年
画的《 The Aficionado 业馀斗牛士》等等,这些画作的「画名」成了整幅画作
最「具象」的意象,充当整幅画视觉导引的指南针,指引观画者进入毕卡索构筑
出来的解构后重组的视觉世界。

22:47pm 10/20/1998 [email protected]

--
※ 来源:.The unknown SPACE bbs.mit.edu.[FROM: 168.95.96.165]

 
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