当前在线人数7208
首页 - 分类讨论区 - 文学艺术 - 艺术殿堂版 -阅读文章
未名交友
[更多]
[更多]
文章阅读:开放的语境----部分当代艺术家, 批评家访谈录(1)
[同主题阅读] [版面: 艺术殿堂] [作者:cox] , 1999年01月18日04:29:21
cox
进入未名形象秀
我的博客
[上篇] [下篇] [同主题上篇] [同主题下篇]

发信人: cox (您有信件), 信区: Arts
标  题: 开放的语境----部分当代艺术家, 批评家访谈录(1)
发信站: The unknown SPACE (Mon Jan 18 04:29:52 1999), 转信

  本文由茅小浪整理, 原文见 Art Gallery 1996.1.

--

      黄专:我提出“开放的语境”这个题
目来自波普尔的“开放的社会”这个概念。
“开放”的本质不是一般所指的多元化或多
样化,而是指一种理性批判的品质,允许犯
错误、允许和尊重批评的民主品质,即波普
尔所谓的“对批评的开放”。就中国当代艺
术而言,就是需要一种非指令化、非犬儒化
和具有独立人格价值的语言环境。这一点
在中国当代艺术的发展中显得特别重要,
当代艺术特别需要一种“自我批评”的机
制,以脱离和超越长期以来在旧意识形态
问题中绕圈子的恶性循环。90年代过了一
半,距下个世纪还有5年。这段时间,中国
美术界不论作品和理论都有一些不同的变
化。从局部上看,原来提出的所谓“反20世
纪”、”文化理想主义”和”第三语言”等等,
我觉得都有一个共同的地方,就是希望在
20世纪形成中国当代艺术的比较自足状
态,而从国际范围看,90年代,亚洲等非西
方国家的当代艺术肯定要经历一个非西方
化或反西方化的过程。
      尚扬:高科技发展到甚至复制人都
有可能。选择的可能性越来越大,但也越来
越严格。就我个人而言,其实是没有什么好
谈的。我是一个60年代毕业的学绘画的学
生,后来走的路和其他画家差不多,可以说
是挣扎过来的。就是同自己对艺术的认识
来进行挣扎。这其中有很多问题需要去思
考,确立方向完全靠自己,别人是代替和把
握下了的,能够挣扎就可以挣扎出来。我觉
得自己还处在这样一个挣扎过程里,就是
通过努力逐渐使自己的艺术和内心的想法
比较一致。
      杨小彦:在90年代的今天,要提出“开
放”,从我编《画廊》这本杂志和对现代艺术
的现实的接触,我觉得它的必要性首先在
于:我们不能仅仅像80年代一样,以某一
种风格来作为一种旗帜或者作为一种运动
方式来推动艺术。有一点其实大家心里很
明白,前卫艺术中也包含了这种东西。经
过80年代的艺术到90年代这么几年的发
展,结论还是很清晰的。它的整个思考模式
还是一个非此即彼的模式,在一个两难状
态中来规定它的整个境况。传统保守也好,
前卫新潮也好,它们其实都是在一种两难
状态中作一种非此即彼的单独选择。《画
廊>>始终关注的是这样一种类型的画家,即
他们正处在一种可能性当中。我觉得这是
作为一个具体的“开放”的含义体现在一个
画家身上所表现出的品质。我是比较看重
这种品质的。一个艺术家,当他面对着问题
提出一种解决的方案,当他试图从各种语
汇中进行一种创造性活动的时候,我宁愿
把他们看作是处在某种可能性当中。
      杨志麟:这里有一个很重要的问题是
来自内心的变化。我们最先在特定的环境
下或在环境有压力的时候,我们以为有一
个无拘无束的创作的可能性,事实上证明
已经不是这样。就是当这种束缚来得越少
的时候,可能它需要的条件会越来越多、越
来越紧。它对于“开放”或无拘无束,质量要
求则越来越高。为了达到这种比较高的质
量,每一个具体人、每一个社会所应作出的
努力相对要大。
    高岭:从1993年之后,有相当一批
艺术家在开始寻求新的问题的思考,他们
都不约而同把注意力转移到实验艺术上
来。实验艺术的提出和大量出现,使中国艺
术家开始结合自己的生存环境来思考后现
代主义的观念和思维方式。后现代主义所
强调的是:当下的情境、当下的语境。它提
示。从艺术自身发展来看,艺术风格和范式
的历史已经结束了。我们今天的中国当代
艺术家的所有创造,都不可能再延续风相
史的发展。
      茅小浪:当历史把我们压缩在这样一
个特定的时位,去非常集中和大面积地接
触西方几个世纪所发生的东西,作为一种
准备(首先是知识准备),我们的种族和学
科教养都是极其不够的,其中暴露的问题
是多方面的和复杂的。中国当代艺术首先
有一个显著的问题,就是正在实验和寻找
可能性的艺术家,他们无法摆脱,甚至被纠
缠于旧的意识形态。这就提醒我们要去思
考和学会思考。有时我们去谈论别人,甚至
去写一点文字,那是为了自己不至于过分
消极,或者使消极来得缓慢一些。从别人那
里找一些积极的东西发言,保持发言的某
种活力。从别人的问题那里转移和缓解一
下对自己问题的过执。而在某一阶段内,跟
踪和紧逼自己的思考并达到贯通又是至关
重要的。只有这种阶段性的结果的明晰,才
能引出下面的问题,这是明晰后的不明晰。
问题是,如果从不曾达到穷究至明晰,那就
真的不明晰了。
      顾丞峰:我觉得更重要的是“开放”了
以后怎么办的问题。“开放”不是大难的问
题,问题是打开以后,你充当一个什么角
色,这是更为重要的。因为我这几年在编《
江苏画刊>>,所以比较关心这个问题。这个
问题在国外也受到关注和谈得比较多,他
们把这些命名为“中心和边缘的问题”。我
认为这是应该引起普遍思考的问题。
      管策:在目前的这种环境下,中国的
很多艺术作品在国外参加了一些展览,同


--
※ 修改:.cox 于 Jan 24 00:41:45 修改本文.[FROM: 128.171.230.25]
※ 来源:.The unknown SPACE bbs.mit.edu.[FROM: 128.171.230.25]

[上篇] [下篇] [同主题上篇] [同主题下篇]
[转寄] [转贴] [回信给作者] [修改文章] [删除文章] [同主题阅读] [从此处展开] [返回版面] [快速返回] [收藏] [举报]
 
回复文章
标题:
内 容:

未名交友
将您的链接放在这儿

友情链接


 

Site Map - Contact Us - Terms and Conditions - Privacy Policy

版权所有,未名空间(mitbbs.com),since 1996