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文章阅读:叶浅予谈中国三位漫画大师
[同主题阅读] [版面: 艺术殿堂] [作者:lazy] , 1999年01月14日01:43:51
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发信人: lazy (lazy), 信区: Arts
标  题: 叶浅予谈中国三位漫画大师
发信站: The unknown SPACE (Thu Jan 14 01:43:51 1999) WWW-POST

光明日报

                     1990年5月24日, 华君武在他的出生地杭州举办漫画
                   创作六十周年的回顾展,适逢叶浅予正在老家桐庐度假。
                   浙江美协闻讯,理所当然地要派车去请。谁都知道,这位
                   以“倔老头”而闻名的叶浅予,近几年谢绝各种应酬,深
                   居简出,埋头撰写自己的回忆录,很少出席画展(包括熟
                   人、友人)的开幕仪式,更少在开幕式上讲话。可是这次
                   却打破了惯例,不顾两三个小时长途车马之劳,从桐庐驱
                   车到杭州出席开幕式,而且在开幕式上代表全国美协讲了
                   话,讲话中又出人意料地提出二十世纪中国漫画史上有三
                   位漫画大师的重要论题。他认为:二十世纪中国漫画史上
                   出了三位大师:第一位是一十年代的沈伯尘;第二位是二
                   十年代的黄文农;第三位是三十年代的华君武。叶浅予的
                   这段祝词引起了参展者的一片掌声。

                     在中国漫画史上,叶浅予是一位举足轻重的人物,无
                   论从资历,作品的数量、质量、影响上,三十年代的叶浅
                   予,是首屈一指的人物。为什么他偏偏要撇开自己,推出
                   华君武来呢?是恭维之词,抑或是自谦之辞?恭维,不符
                   合他的个性,在他的言行中,很难找到恭维的词句。自谦,
                   也许有一点,但他为什么要自谦呢?这种自谦有没有道理
                   呢?

                     笔者当年没有机会参加华君武漫画开展的盛典,因此
                   也没有机会观察和探访言者(叶)和听者(华)二位的心
                   态。据说当时杭州有一位女记者想把叶老的这段讲话作为
                   新闻公诸于报刊,征求华老的意见,华君武婉言谢绝了。

                     一年后,当我着手撰写这篇文章时,自然而然地会想
                   起这段往事,想起叶浅予关于中国漫画史上的三位大师的
                   提法,同时也想起应该深入地探听一下他俩对大师问题的
                   心声。为此我分别进行了采访,并整理成对话录。

                     先听我与叶浅予的一段对话。

                     问:听说您认为二十世纪中国漫画史上出了三位大师。
                   不知您评漫画大师的标准是什么?

                     答:我认为评漫画大师的标准有三条:第一条作品的
                   艺术质量高,有鲜明的个人风格;第二条作品的数量要多,
                   有广泛的读者群;第三条是专事漫画创作不改行。

                     为什么要选择沈伯尘、黄文农作为一十年代、二十年
                   代的大师呢?沈伯尘是现代漫画的先驱者之一,在上海画
                   政治讽刺画,他除了向报刊大量供稿外,还创办了中国第
                   一份漫画期刊《上海泼克》。由于他是现代漫画的一位开
                   山人物,所以我称他为二十世纪的第一位大师。黄文农是
                   上海《晶报》三日刊的长期供稿者。他的作品对时事讽刺
                   特别辛辣,著名的《东方》杂志为他开辟专栏,影响很大。
                   他的一生是默默奉献的一生,从二十岁算起,到他死的那
                   年三十一岁,在艺术上的贡献不过十一年。那十一年中,
                   他在上海报刊中发表的漫画难以计数。他的短暂生命和他
                   的光辉事业相比,实在叫人不平,叫人心酸。他留下的两
                   本画集———《文农讽刺画集》、《初一之画》,因为印
                   数太少,流传不广,只有同时代的人,能充分认识文农作
                   品的思想光辉和艺术价值。我称他为二十年代的漫画大师,
                   他无愧于这个称号的。

                     至于华君武,人人都知道他是当前中国漫画界的第一
                   把手,但很少有人知道,三十年代初期,他的作品就在《
                   时代漫画》出现,后期投奔延安,在极艰苦的条件下为延
                   安《解放日报》长期供稿。

                     问:有人认为,如果要评三十年代漫画大师的话,您
                   是当之无愧的,您对此有何看法?

                     答:我从五十年代起,已经由漫画创作转成中国画创
                   作,并且在中央美院国画系任教三十六年。无论在创作教
                   学、或理论上我都改行了,改到中国画一行了。根据我自
                   定的三项标准,至少不符合第三项,所以不应该称我为漫
                   画大师。在二十世纪漫画史上,还有一位出色的漫画家张
                   光宇,他是漫画界的老前辈了,又是我国装饰漫画的开创
                   者。但是与沈伯尘、黄文农相比,也不能称纯粹的漫画家,
                   他多才多艺,除了画装饰漫画外,还画插图、舞台布景,
                   搞家具设计。因此用第三项标准来衡量,他也不能称漫画
                   大师。

                     问:您认为华君武的漫画艺术与众不同的特点是什么?

                     答:华君武的漫画,个人风格很突出,简练、幽默、
                   尖刻,一看就是他的。华君武三十年代初就从事漫画创作,
                   不过当时他还是个小字辈,在一家银行里当小职员,是《
                   时代漫画》的积极投稿者,他当时主要是学上海《字林西
                   报》的白俄画家萨巴乔,不但画风像,连签名也像。华君
                   武后来去了延安,成为解放区的漫画骨干,他创作的蒋介
                   石《磨好刀再杀》影响很大,成为四十年代的代表作。华
                   君武的漫画揭露社会矛盾较深刻,艺术构思又很别致、尖
                   刻,尖刻到别人想象不出的地步,让人看了不由得想一想,
                   笑一笑,有回味。这正是华君武的漫画与别人的漫画最大
                   不同之处。时下学华君武幽默画的很多,但往往只能学到
                   皮毛,学到形似。因为艺术构思是很难学到手的。

                     下面再来听听笔者与华君武的对话。(问者用△,答
                   者用□,以示区别。)

                     △:据我所知,叶老的三位大师的提法,不是即兴的
                   捧场之辞,而是言之有据的,他认为称大师要符合三项标
                   准(从略),您是怎么看的?

                     □:叶老说的三项标准,我认为最重要的是第一项,
                   也就是说艺术质量要高,要有独创性,有独到的艺术个性。
                   叶老提到的三位,沈伯尘是现代漫画的一位先驱,他还创
                   办了我国第一个专门的漫画刊物——《上海泼克》,由于
                   我生得晚,对这位老前辈缺乏研究,不好多说;黄文农常
                   去《时代漫画》编辑部,但未见过面,对他作品的价值,
                   我是后来才逐渐认识到的,应该说他的画在中国现代漫画
                   史上是独树一帜的。思想性、艺术性都很深刻,可以当大
                   家。至于我,这是叶老过奖了。其实三十年代我还是一个
                   毛头小艺徒呢,而丰子恺、叶浅予、张光宇、鲁少飞等人,
                   已经是享有盛名的漫画家了。我通过投稿逐渐认识了他们。
                   我虽初出茅庐,也有见贤思齐之心,我自知绘画根底差,
                   与许多前辈相比还差一大截,所以想独辟蹊径。我当时的
                   战术是画上许许多多的人,以大场面取胜。人数最多的一
                   幅漫画是《几万双眼睛一只皮球》,画面是一个足球场和
                   许多观众,用此法引起人们的注意。那时也受到了前辈的
                   褒奖和鼓励。与同时代的许多画家相比,每个人都有自己
                   的长处,我确有许多不如他们的地方。

                     △:您能否具体谈一谈?

                     □:先说张光宇,他的漫画富有装饰性,构图、造型
                   都很讲究,他吸收民族、民间、外国都为己用。不仅画得
                   好,而且人品好,十分注意培养人才,培养青年人才,当
                   时我还是个中学生,他就对我备加关心,悉心指导。

                     在培养漫画人才方面,鲁少飞也值得大书一笔,他是
                   《时代漫画》的主编,为人忠厚老实,没有门户之见,不
                   拘一格地发表各地漫画作者的作品。可以这样说,《时代
                   漫画》是培养三十年代漫画作者的主要园地,而鲁少飞则
                   是自始至终辛勤耕耘的园丁。

                     说到叶浅予,他不仅是园丁——编过《上海漫画》、
                   《时代漫画》、《时代画报》,更重要的他还是三十年代
                   影响最大的长篇连环漫画的画家,他笔下的《王先生》家
                   喻户晓,成了一个漫画中“小市民”的典型人物。叶老还
                   是三十年代漫画界的社会活动家和组织家,抗战时期的漫
                   画宣传队就是在他倡导下成立的,也是以他为核心组织起
                   来的。总之一句话,叶浅予是三十年代漫画界的“龙头”。

                     以上谈的几位都是我的前辈和师辈,有的比我大几岁,
                   也可称半前辈。下面再谈几位同辈漫友。先谈陆志庠,他
                   是一个聋子画家,学乔兹·格罗斯学得最好,可以说学到
                   了家,又有自己的面貌,他有一手高超的速写功夫,以速
                   写手上功夫而论,很少有人比得上他,可惜后来搁笔了,
                   搁得如此坚决。

                     胡考可以说是一位艺高胆大的漫画家,他的素描肖像
                   堪称一绝,他善变,好走极端,敢于大胆变形,创新。

                     张仃也是一位本事高强的人,他是北京美专的科班生,
                   是漫画队伍中少有的科班生。有较扎实的基本功,又是一
                   位革新多面手,一手搞装饰画,我称他的装饰画是“毕加
                   索城隍庙”,好像叶浅予不满意我这种看法,土洋结合;
                   一手搞中国画革新,五六十年代对景写生,在内容上出新,
                   七八十年代又画焦墨山水,在形式上创新,他与胡考一样,
                   都属于艺高胆大善变之人。

                     张乐平三四十年代创作的长篇连环画《三毛流浪记》,
                   社会反响也很大,因为他较深刻地反映了黑暗的旧社会,
                   与王先生一样,三毛也成了一个典型的漫画人物。中国连
                   环画中的主要人物能站住几十年的,“三毛”当推其首,
                   这是中国漫画的大事,我过去不认识这一点,他死后我才
                   感到了。

                     丁聪的画像他的人,人老实,画也老实。他的长处是
                   写实的本事比我大,也就是说,他笔下的人物写实造型能
                   力比我强,默记功夫了不起,三十年代的许多房屋建筑、
                   室内摆设等环境细节,人物服饰和形象,他记得十分清楚,
                   这也是他为文学作品画插图练就的本事。

                     廖冰兄的东西“结棍”,揭露社会矛盾深刻尖锐泼辣,
                   是大手笔,有自己的风格。不足之处是有些作品,分不清
                   延安还是西安。

                     综上所述,每个人都有自己的长处,也有自己的短处。
                   尺有所长,寸有所短。如果有人要问我的长处是什么?我
                   的回答是扬长避短。        包立民
--
来如流水逝如风

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