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文章阅读:大师,我错拉!--Picasso 画展观看的奇想想之三
[同主题阅读] [版面: 艺术殿堂] [作者:taralee] , 1998年10月14日12:07:40
taralee
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发信人: taralee (【盗取生命】), 信区: Arts
标  题: 大师,我错拉!--Picasso 画展观看的奇想想之三
发信站: The unknown SPACE (Wed Oct 14 12:11:40 1998), 转信

从《Les Demoiselles d'Avignon 阿维浓姑娘,1907》呈现的画面得知,毕卡索
仍然忠实于人体各部位位置的正成配置关系,延续赛尚视觉观念,将人体组成化
约成几何立体,毕卡索并将这些立体块加以平面化约成线条与色块的邂逅,由色
块的调性的轻重取代光线的痕迹。这种人体处理方式,除了有赛尚几何立体的影
子之外,也看到非洲土著木雕造型的刀法出现在毕卡索的画笔。

至此,毕卡索成功的解放人类视觉经验与新辟一条创作绘画风格的捷径:引
进其他地区文化的视觉经验注入西方绘画世界,融入创作之中,并从中辟出一条
坦途。这种创作历程模式,也是当时其他画家创作新风格的常用的途径之一。

这次在台北展出的画作中,并没有阿维浓少女这一幅画,仅展出一幅毕卡索创作
阿维浓少女使用牛皮子作画的草稿。这一幅草稿只画上一个女孩人体,涂上与阿
维浓少女一样的粉红色与使用立体几何线条分割人体各部位的位置。人体旁边,
没有上彩,露出牛皮纸陈旧的纸面,两旁可以见到毕卡索使用铅笔画了几个简单
线条的双手交叉的形状。这一幅草稿中的女孩双手举起在头顶交叉双掌合握。这
个姿势没有出现在阿维浓少女的正式作品当中。


阿维浓少女草稿并没有大量使用非洲土著木雕的元素,我们指在少女的眼睛的造
型与脸型看到非洲土著木雕的元素。之后的画作,Trois figure sous un arbre
树下三人,1907年秋天在巴黎画的作品,三个人体使用大量的切割线条与非洲土
著身上的咖啡色调的色块,构成一幅动感十足的画面。


这一幅树下三人,我们发现毕卡索已经丢弃光线在绘画上的意义,直接使用色块
、线条切割与线条的力道撑起画面的张力,而画面也由这些线条交错的面、色块
组成,已经没有赛尚几何立体的影子。有此可知,毕卡索完成了这一阶段创作自
我突破、否定在肯定的历程,并且融合十九世纪末赛尚的立体主义与非洲土著木
雕的元素,创造出新的绘画风格。


这样的风格,在现代充满现代主义与几何线条的现实时空之中,也许没有什么特
殊的感受或者觉得特别。但是在当时仍以具象视觉经验与装饰主义为主的画风时
空之中,毕卡索新的画风确实带来新的体验与尝试融合其他文化元素的工程,这
种可能性要归功于当时欧洲正处于工业革命兴盛时期与海权主义带来世界各地殖
民地文化交流的机会。这种时空背景带来了各文化之间凝聚的力量,也带来人们
对自己人体与所处世界的好奇,也带给毕卡索否定自己的动力,因此,画笔就成
了画刀,一刀一刀的解析人体与环境关系,解构之后重新布局画面,焦点不再聚
集在黄金率上,1909年画的Le Sacere-Coeur 圣心教堂,就是这样的作品。

毕卡索再次否定自己,挑战新的视觉经验。距离上一个风格不到两年!!

23:41pm 10/14/1998 [email protected]

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※ 来源:.The unknown SPACE bbs.mit.edu.[FROM: 168.95.96.148]

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